Le dessinateur Stéphane Trapier, créateur des affiches du théâtre du Rond-Point - CastermanDessinateur des affiches du Théâtre du Rond-Point, Stéphane Trapier sort une BD dans la lignée de Fabcaro. L’occasion d’en savoir plus sur cette figure parisienne, connue de tous et finalement Paris, Stéphane Trapier est partout. Impossible de rater, dans les couloirs du métro ou sur les colonnes Morris, les affiches aux inspirations surréalistes que réalise cet illustrateur pour le Théâtre du Rond-Point depuis une quinzaine d’ publie ces jours-ci aux éditions Casterman Mes plus grands succès, qui contrairement aux apparences n’est pas une compilation de ses plus belles affiches pour le Rond-Point, mais un album de BD où il livre des détournements absurdes des classiques du cinéma et partage sa philosophie de vie à l’aide d’histoires où son père et lui apparaissent sous les traits de Valéry Giscard d'Estaing et d’Emmanuel entendu, pour espérer livrer ses "plus grands succès", il faut déjà être un tantinet connu. "Les Parisiens me connaissent, mais Villeneuve-la-Garenne et Cergy-Pontoise moins - et Pornic, où je suis actuellement, encore moins. Je peux cependant acheter du far breton incognito", s’amuse Stéphane dessinateur Stéphane Trapier, qui s'occupe des affiches du théâtre du Rond-Point © CastermanÉloge de la ringardiseLa couverture de son album, qui parodie l’affiche du film Emmanuelle, nous donne quelques indications sur son apparence physique. S’il s’assoie rarement de manière lascive dans un fauteuil en rotin "J’ai l’habitude de m'asseoir, mais je n’ai pas de fauteuil aussi grand. Comme j’habite à Paris, les appartements sont petits...", Stéphane Trapier est bien un homme blanc d’une cinquantaine d’années. Il porte des lunettes, est un peu dégarni et a une barbe noire teintée de blanc"Oui, ah ça oui! C’est une sorte d’autoportrait. Je ressemble à ça. Maintenant, ce que je crains, c’est que je sois obligé de me promener torse nu pour être reconnu par les gens. Ça me gêne..."On l’aura compris, Stéphane Trapier aime l’humour, et Mes plus grands succès est en réalité un éloge à une culture déjà surannée dans un monde qui va trop vite. Il a trouvé le titre avant de faire l’album "Je trouvais que ça sonnait comme les compilations de variétés ringardes. Il y a eu plein de chanteurs qui se croyaient très célèbres et qui étaient très mauvais et que personne ne connaissait - même les gens qui les connaissaient le regrettaient la plupart du temps. J’en ai connu. C’est ce qui m'amusait avec ce titre."Une case de la BD de Stéphane Trapier © CastermanCe titre ne répond en rien à la question qui nous anime qui est Stéphane Trapier? "C'est une vaste question", note-t-il. "Je ne sais pas comment y répondre." Essayons tout de même. Né le 15 juillet 1964, Stéphane Trapier est passé "il y a fort longtemps" par les Beaux-Arts de Cergy, où il a suivi une formation qui le destinait à l’art contemporain. En sortant, il s’est donc lancé dans le graphisme et a fondé avec Xavier et Annette Barral l'agence de graphisme Atalante, qui lui a permis de travailler pour l’Opéra de Paris et La Cité de la Musique.“Les bons dessinateurs de presse ne sont pas des moralistes"Dessinateur de presse dans Télérama, Le 1 Hebdo, XXI ou encore Le Monde, il a rêvé "comme beaucoup de dessinateurs" de travailler au Canard Enchaîné. "Mais je me suis vite aperçu que c’était très mauvais, ce que je faisais. Très mauvais, parce que comme beaucoup de dessinateurs de presse, je parlais de gens que je n’aimais pas. Les bons dessinateurs de presse ne sont pas des moralistes."Il a aussi fait de l’illustration jeunesse, notamment pour Bayard, avant de tourner le dos à cette activité parce que la jeunesse le "gonflait un peu". Puis il a repris le dessin, notamment pour Fluide Glacial, où il a pu côtoyer une de ses idoles, Daniel Goossens, auteur de BD et pillier du magazine. Il dessine les affiches du Théâtre du Rond-Point, depuis 2004, date à laquelle Jean-Michel Ribes a pris les rênes de l' affiches de Stéphane Trapier pour le Théâtre du Rond-Point © Théâtre du Rond-PointIl conçoit les affiches une fois par an, en une seule fois, vers février-mars, pour la brochure de saison qui sert aux abonnements. "Je fais plusieurs croquis par spectacle, qui sont présentés aux compagnies. Jean-Michel Ribes les voit aussi. Il y a une double validation. Je dois être dans l’esprit du théâtre et en même temps ça doit correspondre aux désirs des différentes compagnies, qui peuvent être variés. Il y a énormément de contraintes. C’est très rare d’être complètement libre en dessin - à moins de vendre beaucoup. On a toujours un client et un commanditaire."Ses affiches ressemblent à nos rêves les plus fous on y voit un homme assis dans un caniche, Patrick Timsit enlacer une bombe ou des cerfs costumés danser "Quand je n’ai pas d’idée, je fais n’importe quoi et les gens pensent que c’est surréaliste. C’est souvent très terre-à-terre, ça parle vraiment du sujet du spectacle. Des fois c’est très simple et dès fois c’est extrêmement compliqué. Ça dépend des personnalités.""La France qui mange du gigot"Sa BD a été moins contraignante à réaliser. Il y développe, comme l’ont fait Michel Hazanavicius dans La Classe américaine et Fabcaro dans Et si l'amour c'était aimer? un goût pour le détournement, les dialogues naïfs des premiers doublages, les répliques qui claquent et les tournures de phrases ampoulées. "Comme je suis beaucoup trop fainéant et que je n’ai pas du tout d’imagination, je serais incapable de faire un roman, mais j’arrive à faire une réplique de roman! Ce qui n’est déjà pas mal!"Une case de la BD de Stéphane Trapier © CastermanSes références en matière d’humour vont de la troupe des Branquignols où a débuté Louis de Funès aux revues Pilote et Fluide Glacial "l'humour français a été modifié par Pilote, puis Gotlib" en passant par les Monty Python "ce fut un immense soulagement que ça puisse exister" et Palace de Jean-Michel Ribes "C’était une bulle d’oxygène à la télévision. L’humour à la télévision dans les années 1970 et 1980, c’était épouvantable. C’était des chansonniers, la France qui mange du gigot."Dans Mes plus grands succès, il se moque avec nostalgie de cette France, et pastiche Pif Gadget et le dessinateur américain Basil Walverton, connu pour ses personnages monstrueux déformés, pour rendre un hommage "un peu rigolo" à sa mère, disparue en 2019. Dans sa BD comme dans ses affiches, l’humour l’emporte toujours sur la tragédie.

Lexcellente série de France 2, Fais pas ci, Fais pas ça reviendra pour une troisième saison en 2010. Les Lepic et les Bouley vont donc être de retour sur nos petits écrans. Le tournage commencera le mois prochain et on y retrouvera tous les membres du casting d’origine. Les acteurs et les équipes techniques poseront leurs valises à

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Le tact dans l’audace, c’est de savoir jusqu’où on peut aller trop loin». La phrase de Jean Cocteau - que Cavanna, le fondateur d’Hara Kiri», détestait cordialement - retrouve une vigueur nouvelle ces jours-ci, au Festival de la BD d’Angoulême. En cause ? Un prix. Il sera remis pour la première fois ce samedi 30 janvier et porte un nom au moins doté d’un mérite il est fastoche à mémoriser. J’ai eu l’idée de l’appeler Prix Couilles au Cul’’ pour faire parler de lui, sourit son inventeur, Yan Lindingre, dessinateur et rédacteur en chef de Fluide Glacial». Soyons honnête, si je l’avais appelé Prix Liberté Chérie’’, ça barberait tout le monde…»La suite après la publicité Pourtant, il s’agit moins d’organes génitaux masculins que de liberté d’expression ici. Par ce Prix, nous voulons saluer l’audace de dessinateurs un peu partout dans le monde qui ont le courage de continuer à rire contre les obscurantismes», souligne Lindingre. La première lauréate du Prix sera ainsi Nadia Khiari, dessinatrice tunisienne et créatrice du personnage Willis from Tunis, un félin qui pourfend les barbus et la bêtise ambiante. Il existait bien à Angoulême un Prix Charlie Hebdo de la liberté d’expression, créé au lendemain des attentats de janvier 2015. Mais la direction du Festival et Marika Bret, DRH de Charlie Hebdo», ont annoncé le 15 décembre dernier qu’il ne serait pas reconduit pour des raisons de sécurité il mettrait en péril la vie des auteurs récompensés. Quand j’ai entendu ça, mon sang n’a fait qu’un tour, se souvient Yan Lindingre. Quelle ironie quand même ils avaient crée le Prix Charlie pour récompenser le courage et se montraient couards !» "Beauferie" Du coup, dès le lendemain, le papa de la série Titine» descendante porcine de la Jeanine» de Reiser décide de créer le Prix Couilles au Cul, et sait immédiatement qu’il va le remettre à Nadia Khiari. Après les attentats contre Charlie’’, j’avais vu qu’elle recevait énormément de menaces de mort. Je l’avais appelée et elle m’avait répondu avec calme Oh, des menaces de mort, oui, j’en reçois, mais c’est comme d’habitude…’’ J’en étais scié d’admiration.»La suite après la publicité Si la dessinatrice et son talent ne sont contestés par personne, l’intitulé du prix et son effigie – une paire de couilles en céramique – n’est pas du goût de tout le monde. Surtout dans un Festival qui s’interroge particulièrement sur le sexisme du milieu de la BD. Remettre des couilles à une femme et trouver ça hyper drôle, c’est juste de la beauferie», soupire une personnalité du Festival qui ne préfère rester anonyme pour ne pas passer pour pisse-froid. La dessinatrice Lisa Mandel, elle, tacle sur son compte Facebook Bravo les mecs vous avez vraiment un vagin gros comme ça de donner un prix … à une dessinatrice courageuse. … Y en a qui ont du clito dans le pantalon !» Réponse de Lindingre Je suis avant tout un abruti comme tous les humoristes. Mais personne ne s’est demandé si les Enfoirés ou si les 343 salopes’’, c’était grossier. On est là pour attirer l’attention et bon, quand même, se marrer quoi.» Esprit "gros nez" De fait, son Prix est un peu l’arbre qui cache une forêt à Angoulême celle d’une poignée d’auteurs regroupés autour de dessinateurs comme Jean-Claude Menu ou Florence Cestac dans ce qu’on appelle le Off of off» du Festival. Un ensemble de manifestations parallèles, rigolardes et qui revendiquent leur caractère mal embouché dans un Festival jugé de plus en plus aseptisé. La suite après la publicité Outre le Prix Couilles au Cul, nous remettons le prix Charlie-Schlingo en 2009 pour maintenir cet esprit gros nez’’ d’humour et de dérision qui nous manque de plus en plus», explique Yves Poinot, président du Festival d’Angoulême de 1996 à 2006 et organisateur de ce Off», qui attire les nostalgiques de l’esprit foutraque de Schlingo, dessinateur punk et touchant, décédé en 2005. Les gars de Fluide Glacial», de la revue Aaarg !» et les hurluberlus de Groland». La réalité, c’est que Franck Bondoux [délégué général du Festival, NDLR] a été embauché pour trouver des sponsors et qu’il est devenu le patron. Mais ce n’est pas un homme de BD il a une approche comptable des choses, dénonce Lindingre. Quand il parle du 'marché oriental', j’ai l’impression d’entendre Serge Dassault !» Le marché oriental» est l’expression qui cache une polémique tenace au Festival la place à laisser au manga. Longtemps mal aimé des sélections, celui-ci qui a conquis une place au point que c’est un illustre mangaka, Katsuhiro Otomo, qui préside le Festival cette année. Le manga, c’est très bien, reconnaît le rédac’chef de Fluide Glacial». Mais sur le plan de l’humour, il ne nous amène pas grand-chose, parce que les barrières culturelles restent difficiles à franchir. Or, sans tomber dans le chauvinisme épais, les BD franco-belge et américaine ont un savoir-faire en la matière qu’il ne faudrait pas oublier.» Un savoir-faire et une paire de couilles à offrir. Arnaud Gonzague "On imagine encore difficilement une femme auteure de BD"

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Faispas ci, fais pas ça : Le miracle de la vie. Les Lepic sont en deuil, après le décès de Bon Papa et Bonne Maman sous les décombres d'une pyramide égyptienne. En raison d'une grève, ils

Publié le vendredi 29 mars 2019 à 06h43 Jean-Jacques Sempé dans son domicile parisien en octobre 2015 Le Petit Nicolas a 60 ans ! Le petit personnage est né sous la forme qu'on lui connait en mars 1959, dans les pages de Sud-Ouest puis celles du magazine Pilote, sous la plume de René Goscinny et le crayon de Sempé. Ce dernier se rappelle pour nous de cette naissance bien particulière... FRANCE INTER Les enfants d'aujourd'hui continuent à aimer ce petit personnage, autant que leurs aînés. Cela vous étonne ? JEAN-JACQUES SEMPÉ Oui mais ça me fait plaisir, en même temps. C'est sympathique ! Je déplore la disparition de mon copain René Goscinny, qui serait ravi de voir qu'on lit toujours ce qu'il a écrit. À l'époque, je voulais faire des récits, par-ci par-là, mais pas de bande dessinée, parce que je n'aime pas ça. J'ai horreur de rentrer dans des cases ; je ne sais pas pourquoi, il me faut de l'air autour du dessin. L'éditeur du Moustique, un journal belge dans lequel je faisais des dessins humoristiques du Petit Nicolas, classiques, avec une légende, m'a demandé de faire une bande dessinée. Moi, je lui ai dit que je ne savais pas en faire, et René Goscinny m'a dit ne t'inquiète pas, tu as un personnage tout trouvé, le Petit Nicolas. J'ai répondu écoute, tu le fais, tu l'écris... et moi je ferai les dessins. À partir de là, je n'avais plus qu'à suivre ! Avec René Goscinny, vous avez été vous-mêmes deux petits garnements, comme le Petit Nicolas ? Surtout moi ! René était plus sage que moi, beaucoup plus sage. Je ne sais pas si tous les enfants ont envie d'être le Petit Nicolas, ils ont peut-être envie de se bagarrer... mais sans se faire mal dans le Petit Nicolas, quand les gosses se bagarrent, ils ne se font jamais mal. Et pourtant, un marron, ça fait très très mal ! Enfant, je gigotais tout le temps. Mais ces histoires, ce ne sont pas des souvenirs ce sont des impressions, une façon de voir ou de raconter les choses. Une fête est organisée ce week-end pour les 60 ans du Petit Nicolas vous les avez vu passer, toutes ces décennies ? Pas du tout. Je me demande même comment cela a été possible... Je suis très touché. C'est impressionnant, vous savez ! Dans le métier que je fais, on est en principe tout seul. Alors quand vous rencontrez des gens qui vous permettent de ne plus vous sentir tout seul, c'est très agréable. Vous n'en avez jamais assez qu'on vous parle de ce personnage ? Ça dépend de la façon dont on m'en parle. Si l'on m'en parle d'une façon gentille, ou si l'on me dit "vous êtes à la limite du gâtisme et vous vous complaisez dans des histoires de petits gosses"... Bon, ça, on ne me le dit pas, mais on pourrait me le dire !

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